听马勒也难不倒的巨作丨金嗓子Accuphase E-800合并功放
日本Accuphase 在2002年推出E-530，首发自家纯A类综合扩大机，此后便同时有小功率纯A类合并式功放与AB类合并式功放两个产品线可选，满足不同的客户需求，而中阶综合扩大机一直是 Accuphase最热销的产品，不过这部E-800可是登峰造极之作，是目前Accuphase旗下顶级旗舰综合扩大机。
纯A类与AB类两大合并式产品线
2002年E-530是Accuphase 第一部纯A类晶体合并功放，架构出 Accuphase的产品线，同时拥有纯A类与AB类两种晶体扩大机，各自开枝散叶，各有其忠实客户群。
Accuphase技术长铃木雅臣（Musaomi Suzuki）来台接受採访时，我曾经问过，究竟纯A类比较好？还是AB类比较好？这是个陷阱题，选哪一个都不对，铃木雅臣胸有成竹地回答，纯 A 类有纯A类的好，AB类有AB类的好，Accuphase的任务是把两种放大线路类型，各自做到最好，让音响迷可以依据其对声音或放大线路的偏好，选择自己最喜欢的产品。说起技术长铃木雅臣，完全是个技术底子工程师出身，他曾经写过经典的电路设计教科书，当然是日文撰写，但有翻译成中文简体版，称为「晶体管电路设计」（上下两册），由中国科学出版社发行，每次採访铃木雅臣，都觉得对放大电路的知识有所收获，当然，要把深入地放大电路学问，转化成浅显易懂的访谈文字，那就是我的苦差事了。
素直之心的设计中心思想
关于E-800综合扩大机的设计，一以贯之的思想就是「素直之心」，综合扩大机包含了前后级，还要加入可升级的功能模组，要做到面面俱到，细节可是千丝万缕，但是 Accuphase御繁于简，用两大重点贯穿整部E-800的设计中心思想，那就是「超低噪讯」（Ultra Low Noise）与「超高阻尼因数」(Super High Damping Factor)，所有线路与元件的安排，都围绕著这两件事情，建构了E-800。
追求超低噪讯
超低噪讯不难懂，我们经常说音响像是一面观赏音乐风景的窗，如果窗户不乾淨，我们看到的风景就少了通透感，而扩大机不乾淨的地方，就是噪讯，如果放大线路的噪讯很低，欣赏音乐风景之窗就会变得乾淨，让我们看见更清楚的细节。
要怎么样让 E-800 声音拥有低噪讯？很简单，选用低噪讯的变压器，电阻、电容都要低噪讯，线路安排要达到低噪讯，音量控制也必须追求低噪讯 要怎么样让 E-800声音拥有低噪讯？很简单，选用低噪讯的变压器，电阻、电容都要低 噪讯，线路安排要达到低噪讯，音量控制也必须追求低噪讯，专注在追求「超低噪讯」这件事情上，从每一处细节把这件事做好，自然就能把欣赏音乐之窗擦得干干净净。
超高阻尼因数提升低频控制力
超高阻尼因数呢？讲的是喇叭负载阻抗与扩大机输出阻抗的比值，有公式可算，但是高 阻尼因数的功效是什么？简单地解释，阻尼因数越高，代表扩大机对喇叭单体做活塞运动的控制力更强，许多欧洲品牌都是超高阻尼因数的信奉者，譬如Burmester与ASR，都强调破千的阻尼因数，而E-800呢？阻尼因数1000。
从这两项最重要的设计中心思想，我们可以来拆解 E-800 综合扩大机了！Accuphase的机器的内部线路佈局，几乎都是完全对称的设计，E-800也不例外，超大尺寸的环形变 压器包覆在厚实的金属罩当中，放大线路左右对称摆放，散热片藏身在机器内部，左右声道各自配置大型60,000uF特製滤波电容，很明显地遵照双单声道电路配置，而且是全平衡设计，连AAVA 音量控制也是全平衡设计。全平衡线路的目的是什么？利用其共 模互斥效应，达到噪讯抵消的效果，符合超低噪讯的设计思维。
超大尺寸的环形变压器包覆在厚实的金属罩当中，放大线路左右对称摆放，散热片藏身在机器内部，左右声道各自配置大型60,000 uF特制滤波电容
从音量到放大线路都是全平衡
超低噪讯的电路设计，从音量控制AAVA开始，这是 Accuphase的独家技术，可以消 除可变电阻在讯号路径的所有噪讯，E-800配置了两个AAVA模组，从输入到输出都是全平衡。其实这些技术与之前E-650看起来差异不大，但是Accuphase每一次机器进化，全都有所本，以降低噪讯来说，E-650的讯噪比是-102dB，而 E-800则是104dB，虽然看起来只差2dB，但dB是对数值，所以实际上噪讯降低了25%之多。如果对比E-800与E-650的阻尼因数呢？E-650的阻尼因数是800，E-800则提升为1000，一样增加了25%。阻尼因数的计算公式是喇叭阻抗除以扩大机输出阻抗，假设喇叭是8欧姆，就是8欧姆除以扩大机输出阻抗，所以，如果要得到高阻尼因数，就要把扩大机的输出阻抗做到很低。
音量旋钮和AAVA 音量控制
精选MOSFET放大元件
E-800怎么做？直接移植A-48的功率放大级，使用六对 MOSFET，採并联推挽放大线路，E-800使用的MOSFET晶体与 E-650不同，电流承受能力更高，E-650使用的是Vishay的元件，电流承受力是21A，而 E-800採用Fairchild元件，电流承受力提升到33A，大电流的线路设计对喇叭控制力也是一大加分。
E-800 使用的MOSFET 晶体，直接移植 A-48 的功率放大级，使用六对 MOSFET，採并联推挽放大线路
不过大电流输出的功率，必须要有完善的保护线路，不然很可能会烧毁喇叭，但是传统的机械Relay接点阻抗高，不利于超高阻尼因数设计，所以E-800採用了MOSFET开关，同时兼顾了高阻尼因数与音质。其实之前的E-650就已经捨弃了机械 Relay 保护，改用 MOSFET，但是E-800的性能更好：E-650的 MOSFET 阻抗是1.6mΩ，而E800则是1.0mΩ，零件阻抗数值又更低，这些降低内阻的设计总合起来，才构成E800的超高阻尼因数，可以比之前进步25%。
从「超低噪讯」与「超高阻尼因数」来看，E-800的技术架构就容易理解了，所有的设计都围绕著这两个因素，而不是抽象地告诉您设计对音质音色的提升程度，音质音色好坏难以量化，但噪讯与阻尼因数可以计算，Accuphase的设计就是要把具体的电路性能做出来，而最终对于音质音色的喜好，交给市场来决定，如果大家喜欢E-800，市场上卖得好，那么Accuphase 就赢了。
惊人的1欧姆负载输出300瓦功率
作为一部纯A类综合扩大机，您可能会觉得应该是一部功率输出有限的综扩。没错，如果您单纯从8欧姆阻抗负载，E-800具备 50瓦输出功率的角度来看，这个功率不算太伟大，但是如果您看 E-800在喇叭阻抗负载减半后的表现，4欧姆倍增为100瓦，2欧姆倍增为200瓦，就知道 E-800是不折不扣的大电流输出设计。
而且，Accuphase很变态地秀出1欧姆阻抗的输出功率，居然可以达到300瓦，虽然没有倍增，但1欧姆负载下，扩大机几乎要到短路状态，还能正常工作，这代表了Accuphase的自信心，他们敢给这个数据，代表 E-800 可以在1欧姆阻抗下正常工作，也才能自信地说，E-800可以制伏任何难推的喇叭。
追求自家生产的职人精神
关于「超低噪讯」与「超高阻尼因数」，其实都是技术性指标，就像跑车追求大马力与大扭力一样，并没有办法解释车子真正开起来的感觉，只有数据上的差异，但是藏在Accuphase机器内部真正的秘密，其实不止这些可以描述的技术特徵，更重要的是工艺精神。我多次採访社长斋藤重正与技术长铃木雅臣，两位都不约而同强调，Accuphase是一家不追求量，只追求质的公司，就算器材供不应求，他们依然不会盲目扩张，而是坚持日本职人精神，尽可能追求全部在Accuphase工厂内自家生产。
这对一家成立于1972年的日本电子公司来说，要坚持职人精神，固守小而美的道路，其实要抗拒非常多的诱惑，尤其是 Hi End市场在1980年代蓬勃发展，日本当时又是全球电子业重镇，许多音响品牌如Sony、Pioneer、Sansui、Kenwood、Luxman都受到市场极大的欢迎，各种符合大众消费市场的产品，依照价位玲琅满目登场，假如那时候的Accuphase跟随市场的脚步起舞，卖得好就扩张产能，并且随著市场需求，推出价 格合宜的产品，走向大众化，恐怕现在已经看不到Accuphase了。
维持品质背后有不简单的坚持
相反的，Accuphase坚持自家製造最佳品质，不求大量，但求消费者最高满意度，让Accuphase一路走过日本泡沫经济，依然位居全球 Hi End 市场重要地位。在原厂的一段影片当中，我们可以窥见 Accuphase 的工厂内部，而技术长铃木雅臣讲的：「我们 要与消费者穿同一双鞋。」就是从用家的角度思考，Accuphase 员工也是Accuphase器材的用家，他们更能从消费者的角度来思考自家产品的价值，并且让员工以坚守工艺价值为荣，认真照顾每一个生产环节。
再来，我要强调，每次与 Accuphase 原厂见面，他们都强调自家器材是要让消费者至少用二十年不坏，所以他们有完整的维修备品，在原厂的影片当中，我们可以看到铃木雅臣拿出部分库存零件，大部分都採用真空包装，确保零件金属部件不受潮、不氧化，这样才能用原本的零件，修理Accuphase器材。所有Accuphase器材全部都在自家工厂维修，不假他人之手，而且用生产当时库存下来的零件，最接近原始生产状态，而不是买新的零件来装，这是Accupahse对消费者的维修保障。
不过这项服务仅限授权代理商的器材，如果您是在日本直购，万一故障寄回去日本修， 原厂会要求您提供代理商购买证明，否则不维修，这是日本原厂对全球代理商的保障希望大家买授权代理商的Accuphase机器，毕竟有关税与运费，加上代理商的行销成本，很难比照日本当地售价销售，所以Accuphase此举是为了保护代理商的权益，而不是服务打折扣。
经典又漂亮的机箱设计
Accuphase的玫瑰金色机箱，是品牌延续多年的样貌，高雅且不落俗套的玫瑰金色，辨识度很高。经典的dB表头也是 Accuphase的特徵，音量旋钮与波段旋钮分居表头左右，漂亮的对称设计，让机箱看起来显得相当稳重。
表头下方有厚实的金属防尘饰板，轻压饰板右边的按钮，饰板就会向下滑开，所有关于E-800的操作功能，全部藏在这裡，功能一目了然，虽然E-800是合并功放，但具备完整的前级功能，包含录音回路，虽然现在很少人会用到，但Accuphase依然维持这项传统。此外，MAIN IN的切换开关，可以让E-800当前级、后级、合并使用，没错，您买了E-800，等于三机一体，可以独立切换使用。
功能齐全的面板按键与旋钮
诸多功能键上面都有英文显示控制功能，其中 Bass 与 Treble 是简单的两段式 EQ，如果不想要经过这个简单的等化线路，可以按Tone来Bypass；MONO 键在听单声道唱片时，可以正确对应录音格式，效果更好；至于COMP按键则是响度控制（Loudness），假如是夜深人静听音乐，必须把音量开得很小声，但低频却因此变得很缩很不清楚，可以按下COMP补偿，在小音量时会有更清晰的低频，反之，如果是正常音量聆听，就不需要COMP低频补偿。
E-800的平衡输入有三组，比起E-650多了一组，而且标示 Main的平衡输入，还有接地切换，可以切换1地2正3负，或是 1地2负3正，大部分机器都是对应第一种，只有少数品牌与众不同，一般都需要改线，现在E-800给您平衡接地切换，就省去改线的麻烦事。
还有升级功能模组可选
背板右侧是巨大的喇叭端子，迫紧Y插很轻松，两组喇叭输出端子，方便您可以直接BiAmp连线。背板左侧还有两个插槽，写著Option1与Option2，Accuphase准备了三种升级功能模组，看您的需求选购，第一是DAC-50数位转类比模组，不要小看DAC-50模组，DSD最高到11.2MHz，PCM最高32bit/384kHz，几乎都是目前数位解码最高规格。
第二块升级功能模组是AD-50唱头放大模组，一样很厉害，支援 MM/MC唱头放大，MM增益40dB，MC增益66dB，还可调整输入阻抗。最后一块是Line-10高电平输入模组，假如您连接到E-800的音讯太多，平衡与非平衡都插满了，加一块Line-10可以多一组 RCA输入端子，不过E-800输入端子这么多，Line-10派上用场的机会应该很少，倒是DAC-50与AD-50这两块模组，会选购的人应该比较多。
E-800的操作手感一流，也是Accupahse 为人津津乐道的特点，恰到好处的旋钮阻尼，还有打开面板露出控制旋钮与按键的机械动作，相当滑顺。
在音量旋钮下方有一个Attenuator按键，按下去会衰减20dB，假如您不使用Attenuator按键，音量开到九点钟方向就很大声，如果开启 Attenuator，音量就可以开到十二点钟方向，开与不开就看您的使用习惯。
搭配Wilson Audio Alexia 2
在U-Audio编辑部，我把所有喇叭都搭过一轮，包括Dynaudio Contour 60、C.C.Admonitor＋低音柱与Wilson Audio Alexia 2，虽然标示8欧姆50瓦，但是驱动力远超乎想像，三对喇叭都推得轻轻松松，而且把各自的特性都推了出来，Contoru 60 低频澎湃汹涌，Admonitor清亮通透，而表现最全面者当然是Alexia 2，所以比过一轮之后，就只搭配 Alexia 2来听E-800。
就声音的纯度来说，E-800 有著非常干净通透的声底，超低噪讯的放大线路，就算耳朵贴著Alexia 2的高音模组，也几乎听不到机器的噪讯，听音乐时的纯度相当高。像是马友友在2018录制的「巴哈无伴奏组曲」，浓郁的大提琴在E-800上面，展现了丰富的录音细节，Prelude柔软飘逸的旋律，马友友用自由的速度呈现一家之言，琴音由轻而重，缓缓增强，马友友演奏表情的变化，在E-800 显得相当生动，左手指尖敲打指板的细微声响，增添了录音的真实感，但最漂亮的是音乐强弱变化的对比，马友友逐步强化拉奏的力道，演奏情绪越来越激昂，E-800把音乐家的神情姿态，用鲜活的样貌呈现。
低频控制力一流
高阻尼因数的放大线路，应该在低频控制上面要有很好的表现，我想举阿格丽希独奏，罗斯托波维奇指挥国家交响乐团的「舒曼第二号钢琴协奏曲」，第一乐章猛爆的开场，乐团轰然一声，钢琴强劲昂扬地回应。
E-800撑开宽阔的音乐场面，Alexia 2 的低频雄 浑厚实，对比钢琴亮丽的音色，随著钢琴音符由高而低，木管吹奏的旋律，音量弱了下来，钢琴和缓地回应，E-800的优秀控制力，让协奏曲的强弱对比漂亮呈现。随著弦乐群骚动加入，一步步堆迭音乐，拉高管弦乐的强度，钢琴拔高的音阶，迎来管弦乐团强奏，这浪漫时期的钢琴协奏曲，独奏乐器与管弦乐团既合作又竞争的关係，E800用清晰且果断的对比，让专注聆听的耳朵，彷彿回到了录音现场，而且，E-800细细打磨的钢琴音符光泽，与厚实的管弦乐团呼应，让舒曼钢琴音乐晶晶亮亮的性格，增添一分晶莹剔透。
听爵士乐也气氛满点
这 E-800可不是只能来听古典音乐，拿出经典的「Ella& Louis」爵士对唱，听「Can't We Be Friends」，Ella Fitzgerald的嗓音尾韵带著甜润的拇样，对比Louis Armstrong像磨砂纸般粗糙的男声。
E-800 让两者的音色呈现鲜明的对比，较早的录音年份，让爵士乐团的乐器呈现较为庞大的音像，从前奏的钢琴开始，到低音大提琴轻松走着Jazz Walk，老录音的音像较大，但是细节较为模糊，却让主唱的Ella与Louis 的人声更为凸显，E-800把摇摆的气氛唱得很舒服。继续听下去，「Isn't This A Lovely Day?」更为经典，Oscar Peterson跨刀钢琴伴奏，稍暗的钢琴音色是他的招牌，Ella唱起「The Wheather is Frightenig......」时，人声位置较为前倾，但衬底的Oscar Peterson可没闲着，爵士钢琴花俏地装饰着Ella的嗓音，一个转折换上Louis唱歌，爵士鼓轻轻敲打，这是 Buddy Rich跨刀演出，低音大提琴随之起舞拨奏，爵士吉他 Herb Ellis随性地装饰音，让音乐更活泼。咦？低音大提琴是谁？Ray Brown！您就知道这首曲子可是风云大咖云集，而E-800轻松地把每一项乐器解析出来，见树又见林。
台语流行音乐也感人
我还想举许景淳「天顶的月娘」专辑，听「阿爸的吉他」，录音刻意拉高两把吉他的分离度，尼龙弦吉他从右侧独奏开始，弹奏孤单的旋律，钢弦吉他的分解和弦从右方呼应，E-800漂亮的声道分离度，让左右音场的变化相当富有戏剧性，许景淳哼唱的歌声，开嗓之后可以感受到清楚的回音效果，那是录音室刻意营造的空间感，衬托许景淳的嗓音益发清甜。进入副歌，两把吉他左右呼应的伴奏，许景淳歌唱的情感更显急切。E-800刻画录音细节的能力，清晰又通透，形体收得比较扎实的吉他，对比许景淳甜美的歌声，较强的回音效果，让许景淳的歌声添了分空灵的气质，这样来听「阿爸的吉他」，真是既真又美。
对比许景淳的女声，我想举蔡振南的「生命的太阳」做对比，电子合成器的前奏厚实，但蔡振南粗犷又带著乡土味的嗓音，拉出强烈的对比，E-800把蔡振南那种男子汉的气魄，用富有张力的力道呈现，随后电子合成器的间奏，很有那卡西的味道，蔡振南回头 唱「热情的太阳」，热字强烈的 Delay 效果，撑起戏剧性的热情，E-800 把这些录音室 刻意营造的人工效果，用直白的样貌呈现，电子合成器的音色混合蔡振南的乡土嗓音， 唱出满满的台湾味。
马勒第二号交响曲的终极试炼
我想说，E-800有着素雅细緻的声音，超安静的背景像是擦干净的音乐之窗，唱什么，是什么，但是50瓦的纯A类功率够吗？祭出伯恩斯坦指挥维也纳爱乐的「马勒第二号交响曲」，给E-800最后的试炼吧！操大音量，直接进入第四乐章，轰然巨响的乐团齐奏，营造世界末日的景象，E-800撑住庞大恢宏的场面，音乐急转直下，「复活」的主题用小音量反覆，三角铁的声响装饰著，E-800极强不崩溃，极弱还有解析力，接下来的铜管在远方吹奏，E-800深邃的音场，呈现马勒精巧的配器。
第四乐章超过半小时，终曲合唱与人声加入才是高潮，马勒让乐团停止演奏，留给合唱团最大的空间，用极弱的音量唱起「复活」主题，E-800深邃宽阔的音场，还有极为宁静的音乐背景，让空间的3D立体感更显真实，女高音与女中音浮现在音场中央，与合唱团宽阔厚实的声响对比，音乐由弱而强，逐步攀升，铜管与定音鼓催促到最高点，乐团合唱「我死，是为了永恆的生命」，管风琴催出雄浑的低频，铜管用亮丽的色彩装饰，定音鼓强劲的敲打，三角铁亮丽的声响，交织出「复活」的最高潮，乐团与管风琴，伴随著远方教堂钟声，用庞大的音乐气势迈向终点，Bravo，这 E-800 推起Alexia 2，确实气势非凡。
真捨不得还给代理商
与E-800相处这段时间，越听越是喜欢，E-800清甜通透又细緻的声音，加上优秀的低频控制力，任何音乐都能唱得轻松自在，真的，捨不得还给代理商啊，那就趁E-800还在，多享受一些音乐吧！
器材规格 Accuphase E-800
型式：A类综合扩大机
输出功率：50W/8Ω，100W/4Ω，200W/2Ω
总谐波失真：0.05 %
互调失真：0.01 %
阻尼因数：1000
尺寸：465×239×502 mm（W×H×D）
重量：36kg
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驰生影音总店：Bowers & Wilkins 宝华韦健官方旗舰店
地址：北京市丰台区宋家庄苇子坑125号行者居酒店底商
线路：地铁10号/5号/亦庄线至宋家庄站C口出，向东500米即到
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