直追旗舰的聆听幸福感——试听 Accuphase E-4000 综合扩大机
Accuphase E-4000 综合扩大机，这次在 U-Audio 停留的时间较久，主要的原因是四月份送来，中间我必须去德国慕尼黑音响展，中间约莫九天没办法进办公室听，而我在出发前还没听完，所以就与 E-4000 综扩多了一些时间相处，我想说，即便是“次旗舰”综扩，E-4000 的音色高贵感，真的很接近五十周年纪念的 E-5000，差别只在输出功率，E-4000 为 180 瓦（8 欧姆），而 E-5000 则有 260 瓦（8 欧姆），假如您不需要更大的功率，以音质与音色来论，E-4000 真的与高阶机种表现相当接近。
AB 类放大的高阶综扩
Accuphase 现役综合扩大机，总共有六款，看起来很多，但是可以区分为高、中、低三个等级，入门者选 E-280 或 E-380，输出功率分别是 90 瓦与 120 瓦，都是相当实用的功率，而最高阶的两款，则是 E-5000 与 E-800，两者都是 Accuphase 五十周年纪念机种，E-5000 是 AB 类放大 260 瓦，E-800 是纯 A 类放大 50 瓦，在高阶与入门中间，就是 E-4000 与 E-700，E-4000 是 AB 类放大 180 瓦，E-700 是纯 A 类 35 瓦。
产品的脉络，看得很清楚，入门两款综合扩大机，都是 AB 类放大，中高阶则林分两路，E-5000 与 E-4000 是 AB 类放大，而 E-800 与 E-700 为纯 A 类，其实， Accuphase 无论是综合扩大机或是后级，都有纯 A 类与 AB 类放大两个路线，他们认为这两种放大线路，各有各的声音特色，所以 Accuphase 维持两种放大线路的扩大机，让音响迷自由选择喜欢的音色。
日系顶尖 Hi End 代表品牌
Accuphase 发迹于 1970 年代，同一时期活跃于日本与全球市场的日本品牌，多不胜数，但是能够屹立不摇，持续维持日系 Hi End 顶尖代表品牌五十年，大概只有 Accuphase 了！当年比 Accuphase 大上数倍、数十倍的品牌，例如山水（Sansui）、Kenwood、Victor 等等，即便品牌仍在，人事已非，而 Pioneer、Luxman、Denon 与 Marantz，历经数次购併易手，变化甚大，唯独 Accuphase 一支独秀，雄霸日本 Hi End 龙首。
为什么其他比 Accuphase 大很多很多的日本品牌，没能支撑过来，仅有 Accuphase 依然健壮？从这些年接触 Accuphase 原厂的经验，关键在于维持小而美的经营。Accuphase 的经营理念就写在官网上，第一条信念就是“避免不必要的扩张，维持小量但独特的产品”，接著是避免产品工业设计大幅度改变、尽可能做出最耐用的产品、坚持品质高于销售数量的原则等等。
做好产品是最高指导原则，而非赚钱
Accuphase 的经营理念，讲的都是“把产品做好”这件事，而不是讲“赚大钱”这件事，这就是 Accuphase 屹立五十年不坠的关键，他们重视产品经久耐用，给消费者最有保障的器材，其他同时期的日本音响品牌，可能刚开始也想做好产品，但是随著公司扩张，走向上市扩大之路，就转为“股东利益最大化”的商业路线，获利才是最重要的路线，销售力求最多，生产务求价廉，也就失去了 Hi End 的精神。
Accuphase 坚持小而美，可以完全按照自己的想法，不需要跟著市场变化随波逐流，认真做最好的音响器材。
五十年传承的工业设计 DNA
E-4000 香槟金的厚实面板，素雅细致的功率錶头，配上滑顺的旋钮与类比切换功能按键，还有雾面黑色的金属机箱，都是 Accuphase 传承五十年的设计 DNA，细部当然有不同的修饰，比起老 Accuphase 更为精致，可是一眼看去，就知道是 Accuphase 的器材，产品工业识别度很高。
不是熟知 Accuphase 产品的人，很难猜出器材新旧，这很像保时捷 911，一看就知道是 911，可是真的懂的人，才能一眼认出，究竟是哪一个世代的 911，这样的设计，可谓不过时的经典（timeless design）。
高阶 AAVA 与 ANCC 技术加持
以高阶综合扩大机来说，E-5000 是五十周年纪念，E-4000 则是最接近纪念机种的综扩，技术精华与 E-5000 几乎完全相同，例如 Accuphase 独家 AAVA 音量控制器，全称是 Accuphase Analog Vari-gain Amplifier，将音乐讯号转化为电流，再以晶片开关组合，达到 2 的 16 次方音量大小组合，等于可以微调 65,536 阶，真是精细的音量调整，而且，这个电压转电流，控制晶片开关的动作是纯类比，而非数位，不仅音量控制段数超细，而且每一个音量位置的阻抗都维持恆定。不过，AAVA 音量控制虽然相同，可是 E-5000 是平衡版，而 E-4000 则是单端，架构相对简单一些。
看起来 E-4000 好像是 E-5000 的简化版，实际上 E-4000 应该是取代 E-480，比起 E-480，E-4000 多了 ANCC，这也是 Accuphase 旗舰器材才有的技术，理论上像是全平衡线路的共模互斥，达到噪讯抵销的效果，根据 Accuphase 原厂资料，E-4000 的噪讯比 E-480，降低了 20%。
以输入端子来说，E-4000 从 5 组增加到 6 组，每一个输入都有独立的缓冲级，让每一组讯号输入不会相互影响，两组平衡输入端子，还可以切换 XRL 的极性，以配合其他品牌的数位讯源，例如 Burmester，XLR 的极性与一般器材不同，就可以透过切换开关，改变 XLR 的水、火、地配置。
全部使用订做电子元件
E-4000 的功率晶体使用 Bipolar 晶体，每声道 8 颗，等于 4 对功率晶体推挽并联放大，机器中央是庞大的订做环形变压器，搭配大尺寸 40,000 uF 滤波电容，请注意，Accuphase 用的变压器与滤波电容，都是特别订做的产品。
我曾问过原厂，订做零件是不是需要很大的数量，原厂说，协力厂商都是合作数十年的伙伴，Accuphase 不需要最低订购数量，因为他们设计的变压器或滤波电容，都有 Accuphase 特殊的要求，协力厂商可能从来都没有想过类似的用料或工法，所以很乐意帮 Accuphase 订做，从中学习这些特殊电子零件的声音表现，对这些厂商未来销售零件，帮助很大，等于 Accuphase 与协力厂商，一起实验，做出能让声音更好的电子零件。
我经常觉得，电子零件花钱就买得到，可是要设计并组装出好声音的器材，根本就是魔法，看起来都一样的电子零件，不同厂牌，音色就不同，滤波电容的容量，很容易抄袭，环形变压器都有规格，可是就算买同样规格的变压器，也很难做出好声的扩大机，Accuphase 数十年的研发，就是在庞大的电子零件中，汲取最佳组合，创造 Accuphase 之声。
全类比控制旋钮与按键
就 E-4000 的设计，我还要讲一下控制面板，完全没有触控的萤幕，维持纯类比的旋钮与按键，对于我这样的老古板，可是爱极了，触控萤幕当然很酷炫，可是触控面板总有坏的一天，要是没零件，那就修不好了，但是类比旋钮与按键，永远不会消失，未来假如发生接触不良，绝对买得到零件，不怕修不好。
而且，E-4000 难得地保留了简单的音色等化，虽然只有高音与低音两段，可是对于空间低频过多的人来说，简单的衰减就能解决问题，另外有 Comp 音量补偿，就是利用压缩，可以在小音量维持相对饱满的低频，以及相位切换，让您玩出不同的聆听乐趣。我知道，有些人认为压缩、等化会劣化音质，可是我完全不同意，因为音响器材要能适应空间，而不是让空间来适应音响器材，所以维持扩大机适当的等化调整功能，可以大幅提升器材适应聆听空间声响的能力，不就是美事一桩？
试听过程根本就是享受
试听 E-4000 根本就是享受，我本想搭配 Dynaudio Contour 60，两者的价格比较门当户对，E-4000 推起来也是轻松自在，低频的控制力很好，因为 E-4000 的阻尼因数是 800，比起 E-480 的 600，提升许多，低频段的控制力也更强，可是等我将 E-4000 接上 Wilson Audio Alexia 2，更能发挥 E-4000 的优点，于是就用上了这个价格不相当的喇叭搭配。
我想举“Accuphase Special Collection 7”为例，如果您是 Accuphase 用家，请想尽办法把这些 Accuphase 唱片买到手，用 Accuphase 来听，最是对味，Collection 的第 18 轨，是实用的声音检查，包括左右声道、平衡、正相、反相，这是音响系统的基本设定，但是非常重要。
“平凡人的号角”气势很强
回到第一轨，是发烧友熟悉的柯普兰“平凡人的号角”，但是不是老录音，而是 1991 年 1 月 1 日，由 Eric Crees 指挥 LSO 伦敦交响乐团的现场录音，E-4000 轻松撑开录音的场面，3D 音场的高、宽、深拉开，Alexia 2 喇叭完全消失在空间当中，铜管群在喇叭后方泛起嘹亮又厚实的声响，音乐场景显得雄伟，大鼓的猛力敲击，回应铜管群的气魄。
回想之前听 E-5000 的印象，眼前这部 E-4000，音质与音色几乎相同，甚至连音乐气势也不输，我真的很担心，E-4000 似乎只有比 E-5000 功率小一点，说不定用相对较小的音量来比较，E-4000 可能不会输给 E-5000，这就像是 Mercedes C300 与 AMG43 的差异，如果不竞速狂飙，C300 不会输太多，但是如果要拚速度，展现 AMG43 双涡轮的力道，才会把 C300 远远抛在后面，我想，要能比较出 E-5000 胜过 E-4000 之处，只有大音量的稳定度差异吧？假如您不是拼大音量听音乐的人，E-4000 相当够用了。
再来，E-4000 让我比较意外的地方，是音量控制不用开太大，就有相对足够的音量，以搭配 Alexia 2 来说，大约九点钟方向，就已经是适当的聆听音量，开到十点钟，已经是我测试器材的相对大音量了。
Accuphase CD 深耕音乐文化
其实光是一张“Accuphase Special Selection 7”，就足以尽显 E-4000 的音响性能与音色之美，每一首曲子都选得很棒，管弦交响、歌剧、钢琴独奏与弦乐六重奏，还有日本声乐家泽贤治演唱的艺术歌曲。
用 E-4000 来听这张精选辑，我感受到的不仅是 E-4000 重现音乐的美感，更是 Accuphase 耕耘音乐文化的用心，做 Accuphase，根本不是为了赚钱，而是要让音响迷开拓更多元的音乐视野，而透过 E-4000，或是其他 Accuphase 来听这些音乐，音乐的旅程会更享受。
宁静背景带出凝聚 3D音像
与所有我听过的 Accuphase 扩大机相同，E-4000 的声底非常的干净，讯噪比相当高，音乐背景很宁静，是那种开机之后，就忘了扩大机存在的宁静感，而宁静的音乐背景更能带出凝聚的 3D 音像。
像是 Eva Cassidy 现场录音专辑“Live At The Blue Alley”，听“Brigde Over Troubled Water”，开场的电吉他独奏，音乐背景有小酒馆杯盘碰撞的声响，带出更强烈的现场感，彷彿置身录音的酒吧，电贝斯与爵士鼓加入，音乐场面撑开了，另一把电吉他帮忙装饰，钢琴的和弦让音乐更为饱满，E-4000 的低频控制力很棒，电贝斯的音符饱满又浑圆，对应 Eva Cassidy 高亢又情感丰富的嗓音，聆听的情绪彷彿回到 1996 年 1 月 2～3 日的录音现场。
我知道，没有人能够穿越时空，回到真正的录音现场，可是 E-4000 把 Eva Cassidy 唱得真是精彩，“Bridge Over Troubled Water”唱到最后的副歌时，乐手都嗨了，爵士鼓的力道更强，大鼓踩踏的力道，跟著 Eva Cassidy 的歌声情绪，电贝斯与电吉他一起用力回应，我真的怀疑，这张现场录音有可能是 One Take 到底吗？怎么感觉这么真实？或者，这就是 E-4000 重现录音的音乐魅力？
温润滑顺的讨喜音色
以音色而言，E-4000 带有通透的音乐光泽，同时保有圆润的中频段与厚度很足的低频，温润滑顺的走向，很讨喜。
我想举拉卡托许的同名专辑“Lakatos”，开场布拉姆斯“匈牙利舞曲”改编，加入匈牙利钦巴隆琴，改编为弦乐四重奏，小提琴担当主角，独奏从音场深处翻扬而出，音量由小而大，E-4000 把小提琴音量变化的动态，生动地刻画。
钦巴隆琴的声响很类似中国扬琴，与小提琴一起，凝聚在音场中央靠左，低音大提琴与中提琴则一前一后，E-4000 把各个声部的器乐，巧妙地带出相对的位置感，但是融合在一起的声响，却又是那么地和谐，我想说，听 E-4000 真是享受啊。
听摇滚也很嗨
想摇滚，E-4000 也奉陪，听 Pink Floyd 经典专辑“Dark Side Of The Moon”，选“Money”，开场的收银机声响，还有零钱撞击声，形成特殊的节奏，电贝斯跟著弹奏，电吉他加入颤音效果，古早的电子合成器垫著和弦。
E-4000 真的是听什么像什么，迷幻摇滚的气息，弥漫一室，以低频的控制力来说，E-4000 抓得住喇叭，低频的凝聚力强，电贝斯的音符颗粒饱满，而且弹跳有劲，爵士鼓的敲打与踩踏力道够强、够猛，关键不在于量感，而是精准又明快的控制力度，把摇滚乐唱得嗨起来。
聆听音乐的幸福感，无价
越是听 E-4000，越是喜欢，我真的有种错觉，好像是在听 E-5000 那样的爽度，E-4000 很可能与 E-5000 性能相差不远，只有输出功率稍微小一点，但是 180 瓦已经很够用了，我听得很大声，才好不容易让 E-4000 跳到将近百瓦，除非您有很难推的喇叭，或是非常大的空间，需要更大的功率，我实在觉得 E-4000 已经很棒了，但无论是哪一部综扩，听 Accuphase 享受音乐的幸福感，都相当深刻，我想说，听 E-4000 会让人忘记音响的存在，全心专注在音乐上面，感受音符律动与节奏之美，这样的幸福感，无价。
器材规格
Accuphase E-4000
型式：晶体综合扩大机
输出功率：180W / 8Ω，260W / 4Ω
总谐波失真：0.05%（20Hz – 20kHz, 4 – 16Ω load）
阻尼因数：800
增益：28 dB
讯噪比：125 dB
尺寸：465 × 181 × 428 mm（W×H×D）
重量：24.4 kg
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